什么是好的诗歌？
最佳答案
这个问题着实有些太笼统，我也不是文学专业出身，也只能给你一些我自己的感受和答案，以期更好的专业的指导出现。
首先，好的现代诗歌，就是不问诗是什么。
这就要从头说起了，我们先来说说古诗：
平仄是一种规则的过度，律体格式从某种意义上，也是在保护诗的质量，也在保护那些诗门的学子不会有太贻笑大方的作品：
因为这些规律，都是有美学基础的，当你绞尽脑汁写出来一首规则内的诗，哪怕它不动人，但是更关键的，就是一般不会恶心人。因为几乎是每个人都能感受到：
好的诗歌，并不需要那么复杂：念起来顺口，也可以直触人心或者想象，就很好了。
所以说格律与其说是一种规定，它更像是一个学习的过程，直到你随心所欲不逾矩，看似在框架内，却毫不拘束的在表达美。
额，你看，它真的保护了许多人。
我们就说说乾隆最著名的，虽然不严格的遵循格律，但仍具有一定的格式和仄韵：
一片二片三四片,
五片六片七八片.
九片十片十一片,
洒落花丛都不见.
你说是不是好诗呢？要我说啊，这首诗最好也是最讨人厌的地方，就是逼你去看，去想，非要试图从很多角度去分析，你会发现，哦，这是这种心情，哦，这还有很不错的意境。很难说是格律保护、成就了这首诗，还是这首诗美的同时，让人体会到了格律的重要性，但是，很烦。
那么这首诗好不好？从我个人的角度来说，很糟糕。因为等下通过对比，我会告诉你，古往今来的诗歌里，它们主要在靠什么动人。
记得传说中唐寅的这首诗吗：
一上一上又一上，
一上上到高山上。
举头红日白云低，
四海五湖皆一望。
你看，乾隆玩了四句话才憋出来的东西，人家两句说的干净、流畅。顺带还用高格调，鄙视了五湖四海，这是何等的气度呢？
会当凌绝顶，一览众山小。
你看，有没有觉得他们很像呢？不管在说什么，但读了的感觉，就是很像。
但是我们再来对比：
平生进退如飙风，
一睨人才天下空；
独向苍天横冷剑，
何必生吾惭英雄。
看起来很凶霸的样子嘛，还用了很多形容词，生怕你不懂他很屌。可是比之前两句诗，俨然就是一个自傲的小人，看不见面前的万丈高山。
更遑论要和它比了：
十步杀一人，千里不留行。事了拂衣去，深藏身与名。
你看，动人的诗，从来不用说我很屌，来表达我确实很屌的思想感情；更确切的说，它只是诗人由衷的自我表达，顺手把你震的浑身酥麻。
因此，优秀的诗歌往往具备以下特点：
一、诗人非常善于捕捉自己内心的情感，并将它合理的通过想象与写实艺术加工。
二、第一条其实不重要，重要的是你读到这首诗，产生了顺畅的情感波动。
所谓顺畅的情感波动，就是你不是知道你该哭，你甚至不需要用思维去提醒自己联想，它就能在直觉的瞬间冲击到你，先感动，后才去反应这个诗是什么意思。
所以经过这些对比，我想说的是。
我认为一首诗好不好，关键不在于它写了什么，因为一情一景一人心，百家千户万种情。
这是不可控的。
但是，一首足够好的诗，诗人不是在操弄你的理解，而是在操弄你的情感。
这是可控的，为什么可控，因为情感靠特定的方式是可以打进人心里的，而不是读进去。
所以，解读诗歌的含义，其实都是为了我们自己。
而只有其中蕴涵的情感冲击，才是那个随风作古的人。
这是种近乎微妙，也可以被解构，但是解构却难以模仿的直觉，简称为，灵性。
既然说清楚了诗歌动人的是什么，我们就可以反过头来看现代诗歌了。
现代诗歌有没有格律？
严格的来说，没有。
也许会有短暂的流派，短暂的方式。
但是，这与古律有着根本的不同：这里的格式，俨然演化成了一种保护诗歌情绪顺畅的方式：
比如那首传的很火的三行情诗：
螃蟹在剥我的壳,笔记本在写我,
漫天的我落在枫叶上雪花上,
而你在想我。
这首诗后来产生了许多变体，我就举一个例子，因为看了这个例子，谁都能做无数变体：
螃蟹在剥我的壳,笔记本在写我,
漫天的我落在枫叶上雪花上,
政府是为人民服务的。
可是那不一样，就是不一样，为什么？因为真正被这首诗打动的人，那一瞬间是要抖的，是要心绪起伏的，是在思考之前的。这首诗的写作手法，其实就算一种格律，目的在于引导你的情绪。
而后面的改编版，只是让你哈哈哈哈，原来如此，妙哉妙哉。
这其实是说，作为一首现代诗，他的格律，其实就是无声的诗字的一部分。
格律不再起规范作用，而是表达作用。
我就举一个我自己写的例子：
我只能偷瞄你，再偷瞄你。
